学习啦 惠敏 2019-05-29 17:23:07
——语文阅读是语文学习的一大板块。无论在考试还是在平日的积累中都非常重要，在升学考试中也占据着相当大的比例。为快速提高同学们的阅读能力，学习啦小编给大家整理了中考阅读答案，阅读理解答题方法，希望对同学们的语文学习有帮助。
《汉字之美，美在多维》语文阅读答案
�、俸鹤质侨澜缱蠲览龅奈淖种�。今天.我们不妨从几何学的角度来发掘汉字之美。
�、诩负窝а芯靠占�，空间具有维度，维度越多自由度越大。维度较抽象，试举例以明之：洞中潜蛇为洞壁所限只能前进后退，它的空间只有一维。草原上奔马除前进后退外还能左转右转，它的空间是二维的�？罩蟹赡癯敖笸俗笞易�，还能向上腾飞向下滑翔。语云：“天高任鸟飞”，鸟比谁都自由，因为三维空间具有最大的自由度。
�、圩杂啥壤醋远辔占�。汉字有象形、指事、会意、形声、转注、假借六书。象形字从图形转化而来，理所当然是二维的。其余五书也多半包含象形部分，例如形声字，一半象形一半拟声，非二维不足以容纳。再者，汉字是由横、竖、点、撇、捺等笔画构成的，好比在桌面上拼七巧板。必须有二维的自由度才能拼出千变万化的美丽图案来�？杉鹤直局噬鲜嵌�，如原上奔马纵横驰骋，为汉字之美奠定了坚实的基础。
�、芎鹤值氖榉ㄍ黄坪鹤侄木窒�.独具一格，演绎出汉字的多维之美。
�、莺鹤质榉ń簿抗辜�。构架类似于绘画之构图。至少须有二维空间所提供的大量自由
度，字形才谈得上构架，才能体现出篆隶楷行草之特色，才能将各家乏不同风格表现得淋漓
尽致。
�、藓鹤质榉ń簿啃�。书法家手腕悬空，方能随心所欲运臂使指挥毫着墨，在三维空间中发挥最大的自由度。
�、吆鹤质榉ń簿勘史�。这在很大程度上应归功于其独特的工具。毛笔是所有笔中最神奇的。笔也有自由度：施展，其自由度介于一二之间。毛笔由千百根毫毛组成，每根毫毛可有不同程度的弯曲，其自由度岂止千百?正因为冬笔有这么多的自由度，书法家才能得心应手挥洒自如，一支笔写出千般字。尊毛笔为众笔之王，谁曰不宜?毛笔的众多自由度运用得宜，可增加书法之维度。笔毫蓄墨之丰欠，运笔力度之轻重;笔锋走向之偏正·，运用之妙存乎.二心。颜、柳等书体均能产生视觉之立体效应，是为三维。不信吗?笔力千钧之赞语曰：力透纸背。·如无垂直于二雏纸面的第三维度，朝哪儿透啊!
�、喑先�，基于拼音字母的文字也有其优点：见字发音方便学习，字母易于输入电脑。以及与数学公式兼容等。但就美感而言，汉字堪称独步，书法已成为家喻户晓、雅俗共赏的艺术。反观西方，有谁见过用拼音字母写的匾颇楹联条幅扇面?
22.为什么说“汉字之美，美在多维”，请结合本文内容概括说明。
23.请根据本文的信息具体说说汉字书法为什么能演绎出汉字的多维之美。
24.第⑦段画线句运用了什么手法?强调了毛笔作为书写工具具有怎样的优势?
25.如果单就美感而盲，汉字当然堪称独步，但就实用性而言，汉字与拼音文字相比，多少有些不足，请依据本文简要说明。
26。把“汉字之美，美在多维!”一句插回原文，最恰当的一项是
A.第①段段首 B.第④段段首
C第⑦段段首 D.单独作为第⑨段
参考答案：
22，首先，汉字本质上是二维的，为汉字之美奠定了坚实的基�。浩浯�，汉字的书法又突破汉字二维的局限，更能演绎出汉字的多维之美。
23.因为汉字的书法讲究构架，讲究悬腕，讲究笔法，且借助了独特的书写工具，所以能很好地演绎出汉字的多维之美。
24.运用了对比手法，说明毛笔作为书写工具，能够发挥更多的自由度。
25.不足之处主要体现在：见字发音、电脑输入、与数学公式的兼容不如拼音文字。
26.D
《常用词牌的统计分析》语文阅读答案
阅读下面的文章，完成14、15题。
�、盘畲�，首要的是选定词牌。词牌有两个作用：一是明确调类，即音律特征;一是框定词类，即语言格律特征。词牌的原始涵义，既包括了音乐性，也包括了文学性，这是因为词是用来歌唱的。但随着时间的推移，词牌的音乐属性逐步淡化甚至退化，最后只剩下文学的特定格式了。
(2)原生态的词牌，就像现在流行歌曲的曲目一样，林林总总，数量繁多。其中好听的很多，流传甚广;一般的也不少，当时的人唱过也就淡忘了�！端未嗜分泄彩沾逝埔磺Ф喔�，《全宋词》中收录的更多，可见词牌浩繁。面对这么多的词牌，想要填词表意，不借助工具书是很难全都把握准确的。不过事实上，真正常用的词牌远没有那么多。所谓常用词牌，是指大多数词家喜欢使用的词牌，也就是在词著中出现频率最高的那些词牌。掌握了这些词牌，也就掌握了词的精华。
�、恰端未嗜饭猜急嗨未首髡�202位，词牌1107个，收录作品14932首，比较全面地反映了宋代词作面貌和宋词在文学艺术发展史上的价值。
�、任颐且浴端未嗜肺�，通过统计分析发现，在这一千多个词牌中，真正常用的词牌只有41个，只占词牌总数的3.7%。这些词牌出现的频率为全部词牌的50.32%，作品数占全部作品数的59.64%。这些词牌，在词史上出现过许多传颂千古的名篇，如苏轼的《水调歌头(明月几时有)》、《念奴娇·赤壁怀古》、岳飞的《满江红(怒发冲冠)》等。
�、沙酥�，还有22个词牌，也有不少名篇为人们所熟悉，如李清照的《声声慢(寻寻觅觅)》、苏轼的《行香子·过七里滩》、辛弃疾的《汉宫春·立春》等。这些词牌作品数量不是很多，但其名篇被引用和刻印的次数也非常多，因而令人印象深刻。这些词牌连同上面所说的41个常用词牌，可以称之为“多见词牌”。
�、食跹Т实娜�，如果能够掌握这63个词牌的格律和其代表作，就可以基本掌握宋词的精华，对宋词的文化价值和格律规律有初步的了解了。
(取材于杜肇昆《常用词牌的统计分析》)
14.下列对文章的理解和推断不符合文意的一项是(3分)
A.随着词牌的音乐属性的退化，词逐渐变成了一种纯粹的文学体裁。
B.原生态词牌数量繁多，其中一部分可能因艺术表现力平凡而消失。
C.历朝大多数词家喜欢使用的、出现频率最高的常用词牌只有41个。
D.要想学习了解宋词，可以从掌握多见词牌的格律及其代表作入手。
15.从统计分析的结果看，多见词牌有哪些特点?请根据文意简要概括。(4分)
参考答案：
14.(3分)
C(41个是《宋词全集》中的“常用词牌”，不是历朝“常用词牌”)
15.(4分)
�、俅逝剖褂闷德矢�，②作品数量多，③名篇多，④名篇被引用和刻印的次数多。
【评分参考】①每点1分。
�、谝馑级约纯�。
